Encore une espèce disparue

Alors qu'il vient de s'émouvoir de la perte définitive du Bounty, Ray Banana ne peut se garder d'un pincement au coeur au souvenir de la disparition d'une autre espèce...

Celle d'Oldsmobile, sa marque automobile fétiche, survenue en avril 2004.

S'il s'est pris récemment d'intérêt pour l'écologie et la biodiversité (se surprenant lui-même énormément, il l'avoue), Ray pense que l'urgence de sauver les ours blancs n'empêche aucunement la nostalgie pour les marques passées aux oubliettes de l'Histoire. Même si elles ont plus que leur part de responsabilité dans la menace qui pèse sur les ours. Il n'est pas à une contradiction près.

Enfin "All things must pass", comme dirait George Harrison. Pour en revenir à Oldsmobile, il a toujours hésité entre ses trois millésimes favoris: 1956, comme ci-dessus, dans Berceuse Electrique, le modèle 88, d'entrée de gamme.

Ou 1955, comme ce cabriolet Starfire, dans la gamme 98 (notons qu'un ouvrier, sur la chaîne de montage de Lansing, Michigan, où elle a été assemblée, a par erreur apposé sur l'aile, à la place du sigle Starfire, le sigle du coupé Holiday).

Ce coupé, le voici justement dans sa version 1954. Son état semble prémonitoire de l'évènement qui surviendra exactement cinquante ans plus tard. 

La deuxième mort du Bounty

En tant que résident de Pitcairn (où il croise quotidiennement les descendants des mutins du Bounty), Ray Banana ne peut que s'attrister du destin décidément tragique du célèbre navire.

Le Bounty original termina sa carrière le 23 janvier 1790, brûlé  à Pitcairn par les mutins pour échapper aux recherches.
Sa réplique exacte fut construite en 1960, suivant les règles de l'art et parfaitement navigable, pour les besoins du film Mutiny on the Bounty, dont Marlon Brando fut la vedette.

Elle vient de sombrer aur large des côtes de la Caroline du Nord, une autre victime de l'ouragan Sandy.

Sur qui on tire? (suite)

Dans le roman de Steinbeck, titre original The Grapes of Wrath, le dialogue se poursuit ainsi:

— J’sais pas. Peut-être bien qu’il n’y a personne à tuer. Il ne s’agit peut-être pas d’hommes. (...)
Et ailleurs:
Une banque n’est pas comme un homme. Pas plus qu’un propriétaire de cinquante mille arpents, ce n’est pas un homme non plus. C’est ça le monstre (... ) Ce n’est pas nous. C’est le monstre. Une banque n’est pas comme un homme.
— Oui, mais la banque n’est faite que d’hommes.
— Non, c’est là que vous faites erreur... complètement. La banque ce n’est pas la même chose que les hommes. Il se trouve que chaque homme dans une banque hait ce que la banque fait, et cependant la banque le fait. La banque est plus que les hommes, je vous le dis. C’est le monstre. C’est les hommes qui l’ont créé, mais ils sont incapables de le diriger.

La guerre contre les machines a commencé.

Sur qui on tire, alors?

Espagne, Grèce, Italie, Portugal (France bientôt?), on peut remarquer que les peuples d'Europe qui souffrent le plus de la crise sont les producteurs et buveurs de vin. A l'exception des Irlandais, les buveurs de bière, Anglais, Hollandais, Allemands (dont on peut considérer la production vinicole comme anecdotique) semblent encore relativement épargnés.

Pour marquer sa solidarité avec ces enfants de Bacchus, Ray suggère qu'une lecture, ou re-lecture, des Raisins de la Colère, le brûlot de John Steinbeck, ne serait pas inutile.
Voire le visionnage du film qu'en a tiré John Ford, scénario de Nunnally Johnson, d'où est extrait le dialogue ci-dessous:

L’HOMME EN CRAVATE (agacé)

Ça je n’y peux rien. Tout ce que je sais c’est que j’ai reçu des ordres... 

On m’a dit de vous dire que vous devez partir, et c’est ce que je vous dis.

Muley Graves retient sa colère (Muley, un voisin des Joad, la famille héroîne de l'histoire, est face à un col blanc de la ville qui est venu lui signifier son avis d'expulsion)
MULEY
Quitter ma propre terre, c'est ça?
L'HOMME
Ne me jetez pas la pierre. Ce n'est pas ma faute à moi.

LE FILS DE MULEY

La faute à qui alors?

L’HOMME

Vous savez bien à qui appartient la terre : 

La Shawnee Land and Cattle Company.

MULEY

C’est qui, la Shawnee Land and Cattle Company?

L’HOMME

C’est personne. C’est une société.

LE FILS

Ils ont un président, pas vrai? 

Ils ont quelqu’un qui sait à quoi ça sert, un fusil, pas vrai?

L’HOMME

Mais ce n’est pas de sa faute à lui. 

C’est la banque qui lui dit ce qu’il faut faire.

LE FILS

Bon, elle est où la banque?

L’HOMME

À Tulsa. Mais ce n’est pas la peine de s’en prendre au banquier. 

Il n’est rien qu’un directeur, et rendu à moitié dingue lui-même 

à essayer de se conformer aux ordres qui viennent de là-bas dans l’Est. 

MULEY 

(complètement démonté)

Mais sur qui on tire, alors?

Ray Banana, meet Philip Marlowe !

Est-ce effectivement Marlowe que nous voyons passer en scooter au pied de l'appartement de Ray, 8358 Sunset Boulevard, au crépuscule comme il se doit?
Vraisemblablement, si l'on en croit le gangster Mendy Menendez, qui, dans The Long Goodbye*, le qualifie de "Tarzan sur un gros scooter rouge" (Tarzan on a big red scooter).

* "Sur un air de navaja" (dieu sait pourquoi) en français. Dans "Le privé", le film de Robert Altman adapté du livre de Raymond Chandler, Menendez devient Marty Augustine (NdT) 

46. La liberté n'est pas un poulet sans tête

Happy anniversary, Occupy Wall Street !

"Anniversaire, dans ce sens là, se dit Anniversary et non Birthday, ce que l'auteur de ce dessin semble ignorer..." nous déclare Ray Banana.

Peut-être, mais le jour anniversaire c'était le 17 septembre, pas le 18, Ray. (NdT)